星期四, 5月 26, 2016

劉乃濟投考記者 紀錄張發奎演講詞 數百人中脫穎而出

香港雜談(刊登香港星島晚報) 李家園
  劉乃濟投考記者 紀錄張發奎演講詞 數百人中脫穎而出

 
曾任新系機構(出版新報、環球出版社、藍皮書、新知、新電視等雜誌報刊)助理總裁的劉乃濟,報齡也不輕了。他投身報界,是在一九四五年八月十五日,日本無條件投降。那時,《建國日報》和《大光報》總社,分別由興寧及老隆遷往廣州,在韶關,則設立分社。那年,《建國日報》韶關分社公開招聘記者,報名投考者數百人,結果,選了三十人做最後筆試。時逢一九四六年元旦,第二方面軍總司令張發奎上將抵韶,並作公開演講。《建國日報》就帶著那三十名入選者到場,要求他們將張發奎的演講記錄下來及寫一篇新聞。結果,劉乃濟脫穎而出,被錄取為記者,那時,劉乃濟只不過是十五歲。原來,劉乃濟在我國抗戰時,入廣東省府主席李漢魂夫人吳菊芳主持的兒童教養院讀書。該院收容戰時流離失所的兒童,共有七個分院,學生七千多人。劉乃濟就讀曲江犁市那間兒童院,畢業後,考入志銳中學(許志銳原任張發奎的第四軍師長,二十年代在粵東作戰陣亡,張發奎為了紀念殉職袍澤,特撥款在韶關創辦志銳中學)。而張發奎任第四戰區司令長官,駐節韶關時,常到志銳中學訓話。張發奎講的是客家國語(他是粵北始興縣人,離韶關很近,由始興再上便是南雄,這一帶的民眾都講客家話),許多人都聽不懂,但劉乃濟在志銳中學讀了三年書,聽慣了張發奎說的客家國語,可以把演講完全記錄下來,加上新聞稿寫得簡潔,便從三十人中脫穎而出被錄取了。以前科舉時代,說考生要講「一命二運三風水,四積陰功五讀書。」這次劉乃濟考記者,考題是要將張發奎演講詞記錄下來,湊巧劉乃濟因為在志銳中學讀書,聽慣了張發奎的客家國語,這多少與「運氣」有關。不過,話也得說回來,劉乃濟的中文水準若是不好,即使聽得懂張發奎的客家國語,也無法寫出一篇簡潔的新聞稿來呀。劉乃濟十五歲而有此成績,確屬不錯。做了記者之後,他覺得自己的功夫實在未夠,湊巧《大光報》有校對出缺,於是改投《大光報》當校對,因為做校對可以每天看到不少好文章。這種情況在報館來說,是很少見的,因為在編制上來說,記者比校對高一級,只有校對想昇級做記者,而沒有放棄記者職位而自願去做校對的。從這一點,也可知劉乃濟在少年時,已是一位腳踏實地的人。以前,很少有新聞學院、新聞班這類課程,一般有志幹新聞事業者,入報社工作必先做校對,等瞭解報社工作程式,然後按部就班的升上去。劉乃濟這次去做校對,實屬明智之舉。    劉乃濟的抗戰精神 不怕艱難放膽嘗試 警惕自己別要倒下 有的戰後出世的朋友,知道我在抗戰時候,在自由區生活,參加抗戰工作。便問過:「抗戰時生活是怎樣的?」我第一次被問時便說:「戰時生活,你不能倒下來,萬一倒下來,你馬上想辦法爬起身,繼續前進。因為在兵荒馬亂之年,沒有人可以幫你的,一切要靠自己。」事實上,抗戰八年,我就是憑這種意念生活下去,也可以說,這是「抗戰精神」。為什麼我會說這番話,原來,劉乃濟的細胞裡也充滿了「抗戰精神血液」。他年輕的時候,被送到曲江犁市(離韶關很遠,韶關改市後,曲江縣府即遷入犁市)的兒童教養院去。由粵省主席李漢魂夫人吳菊芳任總院長,七間兒童教養院收容了七千多人。這些學生,有的是戰地孤兒,有的是軍人子弟、公教員子女,全部寄宿,過的是集體生活。劉乃濟在兒童教養院畢業後,還考入由第四戰區司令長官張發奎創辦的志銳中學(紀念民國十幾年時,張發奎當第四軍長,他的師長許志銳在粵東陣亡)。過的也是軍事化的集體寄宿生活。換言之,劉乃濟由兒童到少年,都是過著自己照顧自己的「半孤立生活」。這種生活,對於一個人的一生會有很大影響,也因此,他適應了後來幾十年千變萬化的環境。他在志銳中學初中畢業後,那時他只十五歲,一九四五年八月十五日,日本投降,他投考《建國日報》韶關版記者,那次報名者數百人,只錄取了一個名額,而惟一被錄取的,就是劉乃濟。後來,他轉到《大光報》韶關版去當校對,實行「從頭做起」,不久,他做助理編輯,又當編輯。到了一九四七年,他到廣州,入《中正日報》,先做記者,後做電訊編輯,半年後,轉到郭英殊做社長的《環球報》當經濟版編輯。那時,他也不過十八歲而已。劉乃濟個子很小,當時他打趣的說:「在兒童教養院和志銳中學,每次集合排隊,最容易找到我,因為多年來,我都是排到最後的。」不過,劉乃濟個子雖小,但身段與面相,都逗人喜歡,而且很「口乖」,見了任何人都「哥前哥後」、「叔前叔後」,執後輩禮甚恭,這是他的長處,也是使人對他好感的主要原因之一。其次,他肯學,肯做,做事又負責,五十年代時,一般報人對於柯式印刷還不十分瞭解,而他卻已主編柯氏七彩印刷的雜誌了。劉乃濟在我心目中,一向是小弟弟型的,怎知昨日他開車來接我去飲茶,中途有位青年和劉太上車,那青年稱劉乃濟為「爸爸」,原來,他是劉乃濟的東床快婿。劉有兩子一女,長子也三十歲了。    劉乃濟闖蕩江湖 來港之時兩袖清風 不斷奮鬥進入佳景 一九四九年十月十五日,廣州易手,劉乃濟孑然一身來了香港。他對香港是很陌生的,既無可依靠的親屬,身邊又無多餘的錢,正是前路茫茫,許多人是不會冒這個險的。但,劉乃濟戰時在廣東兒童教養院長大,後來又在志銳中學讀書,經過七年的抗戰生活(廣州於一九三八年十月廿一日失陷,省府才遷到粵北),他耳濡目染,培養出抗戰精神細胞,知道自己不能倒下,就算倒下,也要馬上想辦法爬起身來。於是,他也「兩袖清風」的來到了香港。記得廣州《環球報》社長郭英殊(後來僑居加拿大多倫多)在一九四九年十月中到港後,知道《環球報》同寅許多也到了香港,他每日午間便在上環德輔道中一間酒家(好像是新紀元酒家)擺「茶檔」,凡環球同事到來,每人可以免費食飯一碟。劉乃濟有沒有去,我不知道,因為他腳踏香港,便知道「不能倒下來」,所以他立即和《中聲報》寫稿,藉以維持生活。不久,女作家孟君出版《天底下》雜誌。孟君原在廣州《環球報》有一個「孟君信箱」,答覆讀者各種問題,可以說,孟君從事新聞文化工作是自《環球報》開始。因為劉乃濟當時是《環球報》的經濟版編輯,所以彼此認識,於是請劉乃濟去編《天底下》雜誌。這樣,劉乃濟總算有一份比較安定的工作,加以他勤於寫作,生活沒有初到香港時那樣彷徨了。走筆至此,想起在韶關時,廣州大學(廣州大學在廣州淪陷日敵時,遷往香港,一九四一年聖誕,香港淪陷,該大學又由香港遷往韶關上窯,自建校舍,連中學共有三千多名學生,校長陳炳權赴美公幹,由王志遠任代校長(當時是廣東省府委員)。代校長王志遠一次對大學畢業生說:「各位畢業後出到社會做事,甚麼也不用怕,比方有人約你飲茶,你不知他有什麼事而不敢去,約你吃飯,你更不敢去。其實,怕什麼?假如對方有所要求,你能幫人的便幫人,不能幫的便說聲對不起。總之,一個人不要怕這怕那,挺起胸膛,真正做人,便什麼也不怕了。」我引述王志遠這番話,覺得也是「抗戰精神」之一。而劉乃濟敢於孑然一身、兩袖清風來港,也就是因為他的細胞充滿「抗戰精神」的血液,所以他頭也不回的踏進香港來。劉乃濟在香港的奮鬥,雖然在《天底下》雜誌開始,但不是從此安居樂業。這三十八年,他也經過很多苦難奮鬥,才有今日的幸福生活。他做過雜誌編輯、報紙編輯、書報編輯,更編過數十套電影劇本和做電影公司的宣傳工作,更到馬來西亞發展,現更是吉隆玻、新加坡多間報社的駐港記者和撰稿人。    劉乃濟揚名星馬 協助星馬報紙發展 不用執字改用打字 劉乃濟十五歲便入報界,由於他肯學、肯做,人又虛心,所以很多資深報人都視之為小弟弟,樂於用他。他先後在內地的《建國日報》、《大光報》、《中正日報》、《環球報》當過記者編輯。一九四九年來港後,又曾幫孟君女士編《天底下》雜誌,在《中聲晚報》寫影評,幫李金石編《東西畫報》,後入羅斌的環球出版社任《環球電影畫報》編輯,鄒文懷做邵氏宣傳主任時,又助梁風編《南國電影》。在這期間,他又替周詩祿導演及製片家黃卓漢編了數十個劇本,又協助羅斌創辦仙鶴港聯公司,任製片及宣傳。到鄒文懷創辦嘉禾電影公司,被邀擔任公關宣傳主任。其後,劉乃濟主編《新報》娛樂版,並創辦第一本獨立性電視週刊《新電視》,銷路曾高達十六萬份。過去,新加坡和吉隆玻,都只出版報紙,沒有刊物。該地出版界人士見香港雜誌運銷星馬,大受當地人歡迎,於是想到創辦雜誌,便禮聘劉乃濟到吉隆玻協助。這是劉乃濟與星馬出版界發生關係之始。不久,吉隆坡《馬來亞通報》三日刊擬改出日報,並購全馬第一架柯氏印報機,遂請劉乃濟前來策劃。劉提議該報購植字機,用植字不用執字,通報便成為星馬第一間採用植字的報紙,現在,星馬各報全部把執字改為打字了。七十年代起,劉乃濟有十多年時間,僕僕于星馬兩地之間,分別為多報服務,計有《南洋商報》、《通報》、《新生活報》、《建國日報》、《星檳日報》、《華商報》、《中國報》、《新晚報》、《大眾報》、《號外周報》。年前返港後,新加坡《聯合晚報》、吉隆玻《新生活報》、《中國報》及《新晚報》均請其任駐港記者。劉除任上述各報駐港記者外,還替星馬兩地的其他報紙及雜誌撰稿。我引述劉乃濟的「履歷」,絕對無意向他「擦鞋」,只是想說明一點:就是做一名報人,最重要的就是肯學、肯做、肯虛心。因為論學歷,劉乃濟只不過是初中畢業生,抗戰時候,在兒童教養院長大,在張發奎將軍創辦的志銳中學讀書,可以說,他的童年及少年時代在抗戰烽火中長大。也許因為這個原故,培養出他的抗戰精神——不要讓自己倒下,就是倒下來也要馬上趕快爬起身,因為在烽煙處處的環境中,沒有人可以幫得自己的。劉乃濟就憑著這「抗戰精神」,十五歲便投身社會,這四十年來活躍於新聞界,總算發出了點點的光芒。在一九四九年十月,他對香港完全陌生,既無可倚靠之親,身邊又無多餘之錢,而仍鼓起勇氣跑到香港來,發揮大無畏的抗戰精神。假如他不是有這股勇氣,他的歷史當然會改寫了。    劉乃濟論相趣事 多位女星請教過他 所說的話非常靈驗好幾年前,有一天跟一位朋友品茗,朋友說:「劉乃濟不知在什麼時候學會了看相,真是料事如神。好比有一次,某女士剛從美國留學回來,前往吉隆玻旅遊及探望她的女同學。兩人同往檳城遊玩,在咖啡廳上遇見劉乃濟。這位女士早年在港讀書,大學畢業後,到吉隆玻開設工廠,憑友介紹知道劉乃濟對於相學很有研究,便請他「贈幾句」。劉乃濟不知她的底蘊,只就相論相,說他做生意必發達,而且現已致富。那女士聽了深為佩服,這次在檳城遇見劉乃濟,於是請劉替她的同學看相。劉乃濟坦言說:“我不知你的學歷,家世和職業。不過,在這幾年間,你有很崇高的名譽地位……”這話本來莫測高深,不過那人返港後,在幾年間果然名揚港海,為大眾欽敬的人物。”我聽了這番話後,恰值劉乃濟由吉隆玻回港,約我茗談,我便乘機問上述那事是否真確。劉是老實人,承認有這回事,因此我們的談話,便扯到談掌論相那方面去。同時,劉乃濟還告訴我許多有趣的故事。有一次,某女星往吉隆玻登台,找朋友介紹請劉乃濟替他看相。當時,那女星承認自己巳和一外國人同居,且生有一子,正在打算正結婚。劉說:「你不能正式結婚,結則分離。」後來那個西人辦妥與前妻離婚手續,真的和那女星結婚,女星也為了兒子名份著想,遂註冊結婚,不料三個月後,那西人急病去世。應驗了「結則分離」這句預言。李香琴投資拍《大鄉里》時,因投資甚巨,患得患失,因向劉乃濟問吉凶。劉笑著叫她趕快去買大麻包袋,準備裝銀紙。後來,《大鄉里》一片非常賣座,琴姐賺到盆滿缽滿。早年,肥肥沈殿霞因家人移民加拿大,要她一起去。肥肥遲疑未決,請劉乃濟看看她的前程如何,劉說:「看你的相與驛馬,你會留在香港,不會去加拿大的。」結果靈驗。馬來西亞政壇及華人社團人物之得失,許多人也請問劉乃濟,誰人會上臺,下臺。劉雖熟知當地人士的社會關係,但,劉不是根據每人的後臺及勢力而論斷,他是根據那人的面相、氣色而推斷,往往非常準確。劉乃濟不是以看相為副業,更不是以看相為正業,我引述這些故事,只是供讀者在茶餘飯後,作為談屑而已。 劉乃濟按:本文作者李家園,原名湯仲光,是新聞界前輩,任香港《天天日報》總編輯達卅年。曾與另一新聞前輩《成報》總編輯宋郁文合辦《名流》雜誌。行內人尊稱他為「湯伯」。劉乃濟在廣州「中正日報」任記者編輯時,湯伯任編輯主任,是劉的頂頭上司。當年無新聞學院,從業員近乎學徒制度,湯伯不僅是上司,也是淳淳善誘的長輩。所以劉乃濟早年的事情,他知道得很清楚。 

星期二, 3月 31, 2015

劉乃濟掌相班招生

劉乃濟掌相班招生
  由劉乃濟老師親自教授的掌相研究班,現在開始招生,有意報讀者,請致電話90917218查詢。
  劉老師從事新聞工作超過半個世紀,曾經在國內韶關、廣州、香港、新加坡、馬來西亞及台灣等地的報章工作,現仍經常為北美、香港及大馬的報紙雜誌撰稿。由於喜愛研究相術,數十年來潛心研習,並常與術數高人交遊,互相切磋,功力越見深厚;亦因工作上的方便,常有機會就近觀看世界名人的面相,因而在相學上更具心得。
  劉老師今年高齡88,身體健康,腦筋敏捷,經常拜讀劉老師大作的讀者,當可證明。惟是在數年前經良朋提醒,認為人生百歲,終有痿謝的一天,若將畢生研究的掌相學問就此失傳,確實可惜。何不將這些學問傳授給後輩,由是打下根基,讓他們發揚光大,亦使中國的相法學問流傳久遠。劉老師被一言驚醒,因而開班授課。數年來報讀者數以百計,俱認為在掌相學問上巳打下了基礎,以後修行,各有成就。
  劉老師定居於加拿大溫哥華,此處被譽為全球最適宜人類居住的地方。為了開班授課,每年有幾個月時間要返回香港。香港的居住環境不如溫哥華,而單程14個鐘頭的飛機航程,對一個老人⋯⋯家來說,確實是一個考驗。惟是為了傳授學問,劉老師不惜奔波勞碌。
  羊年新春,又是一個新的開始。報讀劉老師的掌相研究班,探討玄學的奧妙,揭開人生新的一幕。
  
第二期掌相研究班開始報名

今年第一期掌相研究班經巳完滿結朿,第二期新班開始報名,將會在復活節過後開課。

由於面對面教授,同學名額限為六名,有意報讀者請早報名,免致向隅。第二期結業後,

便會返回加拿大,機緣難得。查詢報名或預約看相,請致電話90917218。

星期日, 2月 15, 2015

劉乃濟掌相班招生

      劉乃濟掌相班招生
  由劉乃濟老師親自教授的掌相研究班,現在開始招生,有意報讀者,請致電話90917218查詢。
  劉老師從事新聞工作超過半個世紀,曾經在國內韶關、廣州、香港、新加坡、馬來西亞及台灣等地的報章工作,現仍經常為北美、香港及大馬的報紙雜誌撰稿。由於喜愛研究相術,數十年來潛心研習,並常與術數高人交遊,互相切磋,功力越見深厚;亦因工作上的方便,常有機會就近觀看世界名人的面相,因而在相學上更具心得。
  劉老師今年高齡88,身體健康,腦筋敏捷,經常拜讀劉老師大作的讀者,當可證明。惟是在數年前經良朋提醒,認為人生百歲,終有痿謝的一天,若將畢生研究的掌相學問就此失傳,確實可惜。何不將這些學問傳授給後輩,由是打下根基,讓他們發揚光大,亦使中國的相法學問流傳久遠。劉老師被一言驚醒,因而開班授課。數年來報讀者數以百計,俱認為在掌相學問上巳打下了基礎,以後修行,各有成就。
  劉老師定居於加拿大溫哥華,此處被譽為全球最適宜人類居住的地方。為了開班授課,每年有幾個月時間要返回香港。香港的居住環境不如溫哥華,而單程14個鐘頭的飛機航程,對一個老人家來說,確實是一個考驗。惟是為了傳授學問,劉老師不惜奔波勞碌。
  羊年新春,又是一個新的開始。報讀劉老師的掌相研究班,探討玄學的奧妙,揭開人生新的一幕。
  
  

星期四, 1月 29, 2015

《佔中註定失敗,因頭領相貎差》同學討論篇

刊登於十一月新玄機雜誌的拙作《佔中註定失敗》,引起同學們的熱烈討論,我們不談政治,只論相格。接到澳洲鄭海航同學的電郵,他也加入討論,另有一番見解。徵得他的同意,把他的看相心得,引載在今期我的文章內。
    鄭同學對相法的學習十分苦心,前幾年他積累了假期,預先電郵與我聯絡,專程來到香港,住在旺角京華酒店。每天早上,我去到酒店,在他的房間裏教授一個半小時,連續了十天。畢竟是年紀大了,我巳感到筋疲力盡,但總算是盡了「師父領進門,修行在本人」的責任。
以下是他的文章。

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劉老師:
    好久無聯繫了,別來無恙否?希望您身體健康。
    學生仍關心您在《新玄機》寫的文章,總希望能多看些您關於看相的心得。雖然不能跟老師天天飲茶學看相,但不時重拾書本看一番,抓到人又看一番,心得雖少,但日積月累,還是頗覺有點意思。
    最近11月您和其他同學合寫的一篇文章《佔中註定失敗,因頭領相貎差》,讓我很感興趣,特別是老師論及佔中三子剃頭的兆頭,確實精到。但就相論相,裏面的一些觀點,學生不能完全認同。因此想寫一點自己的意見,希望老師抽空能批評指點。
(1)“至於那個所謂「學聯主席」,在電視新聞中甫露面目,「蛇頭鼠目」四字,澎然在我腦海中彈出來。由如此相貎的人來領導一場轟天動地的行動,已經註定失敗,只嘆息不少香港人,被他們陀累要行一段衰運。”
    我對此的看法:
    關於這點,我估計老師您說的是黃之鋒先生吧?應該不是學聯秘書長周永康,因為整個運動裡,可能最能配得上「蛇頭鼠目」的就是他了。
   圖片來源:《蘋果日報網》黃文邦攝
    我仔細看了黃之鋒的相,《冰鑑》裏說,百家兼論形骸,文人先觀神骨。雖然照片裏可以明顯看到的只有鼻骨和顴骨,但這也不妨作為一個看的開始點。鼻骨高直, 長度合格,只差在沒有金甲。顴骨雖然不露,但亦與鼻子不夠聚合靠攏,加之腮骨不張,應該說是不能指揮甚麼人的了。但這奇特的顴鼻,配合很兜的耳朵和奇特的 臉型,也不能一下斷言其相貌十分低下賤格。細看他眉毛有勢且根根分明,上揚的毛多於下垂的毛,說明此人樂觀多於悲觀,勇氣稍大於謀略。兩眼細長分開,說明 看事情也不是寸土必爭,錙銖必較,加之眼裡黑白分明,沒有紅筋暴突,性非乖張殘忍之輩。嘴形輪廓亦甚清晰,寬度尚可,初步可斷其食祿尚可,財運OK,晚運 到60幾估計仍然不差。上排牙齒亦算十分緊緻整齊,下排牙齒略參差不齊,看來出口仍然多少容易得罪人。下巴比較缩入,而這個縮入,或者也是與他的兜耳,平 顴,眼開,金甲弱所配合而成的五個醜特徵。我還聽了他在youtube上的一些視頻的發言,聲音不是貴氣非凡,但亦非打爛銅鑼,發言處邏輯分明,辯論時據 理力爭,這也說明他的頭腦清晰,思考有度。
    圖片來源:《蘋果日報》
    綜上所述,我認為黃之鋒的相貌,並不如驟眼望落那麼的差。問貴在眼,在我看,他的眼神是軍政兩正途發不了跡,加之顴不與鼻合,更進一步說明他無「貴」可 言。但,我看他就是一個會繼續在政治舞台上活躍長久的人,因為事業看的是格局,黃之鋒的格局,簡單地用大或小來形容都不貼切,我想用「獨立特行」來形容, 可能比較貼切(因為你說他賤,他的眼神又黑白分明,眉毛有勢;你說他貴,他又無顴無甲無腮無奴僕),因此在當今異路功名廣闊的社會中,他將會是一個事業獨 特,不掌握控制許多手下,但能揚名立萬的人(事實上他上了美國《時代雜誌》封面,已經揚名了)。他不是行動的侏儒,一定是行動的巨人,而且看問題比較開, 懂得開解自己,因此政治路上雖可能遇到困難挫折,而不會使其一蹶不振。財運ok能支撐生活,但儲蓄不會厚實,是否可以推斷他一生不會為利益而出賣自己的政 治立場尚不確鑿,但至少不是名利雙收的人,他只能收穫名而沒有利,這也與其「問名在眉,問富在鼻」的具體部位有著一定的關係。至於嘴唇之下的晚運,不聊亦 可矣。
    就相論相,黃之鋒的相確實不能成為真正的領導者,他只能成為一個獨立特行的社會政治人物。然而共產黨有槍,香港的管治也不算差到貼地,法制仍是很健全的情況下,我想即使是相好如劉邦、唐太宗,也是不可能一下子就成功的
(2)另外文章還有從事房地產的邵同學關於佔中三子和黃之鋒的論述,十分偏頗淺薄。單舉一例,他認為「在如此大規模的政治運動中,法令不過口的相格,如何能發號施令呢?」
    法令只能作為一個輔助的東西來補充參核骨骼、眼神,和整體格局,而不能執其為要、捨本逐末來論述他們的相格。記得老師曾撰文說「慎言可以積福」,邵同學一 口評定黃之鋒是賤相,這樣肆意妄斷禍福,實不可取吧?倒是從事證券的黃同學,下筆尚留謹慎,說清楚自己的疑慮和肯定的東西,反倒可取。
    希望老師批評上面所有的文字,讓我多學多領會。
    曾經從澳洲來香港跟老師學過幾天相學,學費卻拖足一年的學生鄭海航。
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師傅:


 今天閱讀了新玄機上面您和鄭海航同學的文章, 覺得很有得益, 特別是鄭同學有關黃之鋒的「獨立特行」一說更可圈可點。不過我發覺鄭同學對我的說法可能有些誤會, 所以寫幾句看法給您們指正, 也請師傅轉給鄭同學指正。

 因為當時評論黃之鋒和佔中三子只是跟師傅私下的電郵聊天中附帶的一些隨意討論, 並非準備公佈上網, 所以有關黃之鋒和佔中三子的一些評說都很粗略, 很難怪鄭同學認為我所說「佔中三子和黃之鋒的論述,十分偏頗淺薄。因為我自己都有相同的感覺, 一笑。我當時所講的黃之鋒「賤」相, 其實是指相格不好, 鄭同學可能有所誤會, 但也很多謝鄭同學的指正。以下說說我有關黃之鋒的部份看法, 請師傅和鄭同學指正。
 黃之鋒上停飽滿, 開闊, 是一位很有思想的人物, 我同意鄭同學所說的「頭腦清晰, 思考有度」。黃之鋒的鼻高代表其人有進取心, 自尊心也較高, 鄭同學認為其鼻長合格, 但如就整個面相來說, 我就認為其鼻稍嫌短促, 在處事上會造成較為急進的心態。而且黃之鋒的顴骨稍為橫生, 顴鼻並不相配, 因此難以掌實權, 甚至帶有一定的破壞性, 希望他不要再瘦至露骨, 以至心態改變。至於其眉毛根根見底, 眉角部位有上揚氣勢, 代表有上進心, 我同意鄭同學所說的有勇氣, 但其實其真正的所謂「勇氣」來自於的與其相配稍為高凸眉骨, 稍橫向生長的顴骨和帶有大膽和反叛特性的一雙兜風耳。黃之鋒兩眼生得細長, 黑白分明, 看問題有深入的見解, 可代表其人甚有有計謀, 但可惜的是眼神不足, 這一點足以令其面相格局大大減分。鄭同學所說的「嘴形輪廓亦甚清晰,寬度尚可,初步可斷其食祿尚可,財運ok,晚運到60幾估計仍然不差。上排牙齒亦算十分緊緻整齊,下排牙齒略參差不齊,看來出口仍然多少容易得罪人。」這幾點大致同意, 我補充一點就是黃先生的上下口型並不正, 這也是出口術之人, 如有留意其在佔中時期所說的一些言論, 就可印正此點。另外黃之鋒之印堂闊窄也算合格, 在遇到挫折時會樂觀對待, 不會悲觀對待。我很同意鄭同學用「獨立特行」來評論黃之鋒相格。黃之鋒整體格局上停較好, 可能他剃一剃頭會較適合, 不要讓一頭黑髮如烏雲蓋頂一樣。中停一般, 下停不談也罷。正所謂「一剎那光輝並不代表永恒」。
 至於我講到有關佔中三子中戴耀廷和陳健民的法令不合格難以發號施令。我很同意鄭同意所說的「法令只能作為一個輔助的東西來補充參核骨骼、眼神,和整體格局,而不能執其為要、捨本逐末來論述他們的相格。」但由於此兩人所處的年齡階段和所做的事情, 法令好壞的影響力便會相應提高, 所以我有此一說, 而並非捨棄整體相格, 而只談法令。

以上內容敬請師傅和鄭先生批評指正, 定當有所得益。

祝安康!
學生 邵景陽敬上



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劉老師:
 
 你好! 冒昧來信, 先請見諒. 事緣在新玄機拜讀你兩位學生就黃之鋒面相的文章, 心血來潮也想來信給你, 說說淺見.
 
 後學認同老師你所說, 此乃賤相”, 此賤是以相學理論中提及富貴貧賤的格局, 這是古人論述的用詞, 並沒有貶低任何人的意思, 至於用詞是否仍適用於現代, 或可自行演繹了.
 
 相以骨肉斷, 黃君之頭骨, 頂蓋圓而下頜尖削, 小時生活環境可以, 然下停不能承之. 顴高而橫張, 鼻骨直, 下巴帶方, 金形人, 臉長木形, 木主學養, 金主管理, 主權力, 主動力, 是故年紀輕輕, 言詞有道, 又為團體領導. 又見耳高於目, 早發聲名. 雙眼細長而神定, 觀察力強, 深思細密之人.
 
 可惜黃君之骨, 為金木交戰, 有骨無肉, 金木俱寒, 兩頰內削使咀突出如吹火, 上唇覆舟形, 好辯之人, 容易自以為是, 遺世獨立. 再配一雙兜風耳, 如果身處古代, 或能成為身先士卒、開闢彊土的將才.
 
 看其他運動領袖, “長毛之孤獨, 也不失眼有神, 鼻有肉而法令顯; “華叔的溫文和親和力, 木中有土, 印寬而笑臉迎人. 如果運動領袖是要帶領時代, 創造時代, 則未來何去何從?
 
 後學對相學認識淺薄, 純以對相的喜愛而去信給老師你, 還望見諒.
 
謹祝你身體健康, 生活愉快!
 
後學Kelly
PS: 後學稱呼你為老師, 因為數年前老師回港開班教掌相, 後學曾短暫從師學習, 後因種種原因停止了.

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劉老師,

我已閱讀Kelly相黃之鋒的文章了。十分有意思,我學到不少。但是否全對,很需要老師多多指點,指點之後,我們學生才能採信,否則,容易落入盡是批評或全信不疑的弊端處。

畢竟老師您的觀人看相、參合驗證的經驗已有幾十年之久,您能逐一點評學生們的文章,才能更有益於我們的進步,我們才知道自己看對了什麼,看錯了什麼。

在下面原文裡,我針對Kelly的文章逐點來進行評論,用藍色筆以示區別。

學生
鄭海航
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劉老師你好!
 
鄭師兄你好! (請容小妹稱呼你一聲師兄, 皆因大家同好相術, 故以師兄稱之)
 
看到劉老師轉寄師兄的回覆, 小妹受寵若驚, 很介意”, “介意兄能有此良師, 打下結實的理論基礎, 也介意自己的淺薄! 誠如兄所言, 小妹之前所述, 流於粗疏. 就兄之前所評, 小妹回應如下:
 
關於賤相,Kelly對此的理解很精到。我理解賤相就是文武官或從政,不能手下百千,領導一方,獨當一面的意思,並不是乞人憎的賤人的意思。就如,相書也有諸多意義,是貴人可以理解為您是富貴中人,或您是有權力的人。但您是我的貴人則 並不表示您一定是做官或富貴中人,只是說您對我有幫助而已。現代人,異路功名甚多,戲子可以揚名四方受萬人追捧再從政十年(阿諾舒華辛力加),舊時奇技淫 巧的科學家在現代亦得到高規格的待遇和財政支持(愛因斯坦和霍金),設計師由於天才的設計也會受到市場金錢的回饋和極度的尊重(喬布斯和香奈兒·可可)。這些人雖然是鬼佬,也不當官或從政,但看他們的相貌,即使簡單只看額頭頭骨一項,已經十分容易判斷他們絕非賤相了。當今社會制度的演變進步,我認為賤相可以簡單理解為普通人,較為貼切,但有沒有貶低人,則見仁見智啦。因為講者無心,聽者有意的情況多的是。
 
先說富貴貧賤之別. 小妹沒有能力引經據典, 只憑個人理解去看. 富者, 其字為室內每一人口有田, 有田產者富也. 貧者為分貝”, 貝為財帛而與人分之.
 
賤者見雙”, 為爭奪, 貝帛比更差, 其形容比貧更差一籌. 所以小妹不認為普通人”, 而是帶有負面, 我們應該不會以犯賤下賤形容普通人”. 當然如果面對問事者, 我會選擇如此形容.
 
至於貴者, 為一地之上行中庸之道, 一地之下有”,有財帛之人又能行中庸之道者, 其氣高貴, 而生活可以無憂/ 悠閒, 處事不除不疾, 散發一種氣質和氣度. 兄問華叔可有貴非常, 小妹回應說沒有, 之前也沒有說過他有, 因為在我而言, 貴是一重氣度加氣質, 建基於從小就不差的生活環境之上, 小妹覺得唐英年和前女藝人歐陽妙芝就散發著這種氣度, 而兩人都是木形人. 華叔沒有這一經濟環境, 所以不見得有貴氣和貴非常. 即使有良好的經濟環境, 也不等於有氣質, 因為這是心態心理質素, 有諸內而形於外,  小妹覺得他有的是文化修養, 也表在他的風骨, 他的是凝聚群眾的親和力, 看他兩袖清風, 在教協的地位和他對群眾運動的表現可以得到肯定. 至於習近平和李克強, 倒覺得是大權在手, 運籌帷幄的權力, 這是否稱為貴氣, 則見仁見智了.
 
能夠五行成形的人不多, 更多人是混合形和沒有定格.
 
相以骨肉斷, 黃君之頭骨, 頂蓋圓而下頜尖削, 小時生活環境可以, 然下停不能承之. 顴高而橫張, 鼻骨直, 下巴帶方, 金形人, 臉長木形, 木主學養, 金主管理, 主權力, 主動力, 是故年紀輕輕, 言詞有道, 又為團體領導. 又見耳高於目, 早發聲名. 雙眼細長而神定, 觀察力強, 深思細密之人.
 
此段看似精到,但其中一些論點我覺得看得有點太粗。例如,頂蓋並不用來相小時候的生活,只有額頭紋理、髮髻、耳朵等流年組成的上停才是用來相小時候的。楊受成自傳《爭氣》一書,透露他與李嘉誠以前共用同一個面相大師。他回憶大師陳伯說,李嘉誠之所以天生異禀,在於一個額頭寬圓無盡,是福涵東海的一個千年不遇的大富大貴之局。然而李嘉誠少年艱苦,是人所盡知的故事。可見額頭骨再好,不一定能說明少年一定舒服無憂(要總看上停和額骨及紋理才能斷,但李嘉誠初開工廠之際才2324歲, 獲舅舅資助一筆當時來看的絕對巨款,也應了他的額頭之好)。扯遠了,我的意思是,黃之鋒頂蓋頭髮甚密,既然頂骨沒有露出來,就不應直接評論。我還記得老師 您當初見我的時候甚至親手撥起我的額前頭髮看髮際線,摸我後枕骨,這是為什麼?這麼近距離,尚且需要親手驗證,可見有些東西,當無法直接感受的時候,不好 輕易下結論。
 誠如兄所言, 小妹之斷是流於粗糙, 以頭骨斷祖上, 確實應該要摸骨方能更準確, 而小妹所斷, 只憑相片和電視所見, 其頂骨相對較圓而下頜單薄去對比, 早運會比晚運好. 至於為什麼以頂骨斷童年運, 甚至還要摸後枕, 小妹認知, 是因其所行, 從彼枕上頂, 由頂向上停. 寬廣圓融的頂骨有如父輩打好基礎, 子女得承, 看李嘉誠祖父, 為前清最後一批秀才, 父親為校長, 為李打好學識基礎, 來港後又有在幫忙, 在當年的生活環境下, 是否存有先天庇蔭基礎?
因此雙眼細長是真的,照片看得清清楚楚。但神定我倒不敢說自己真的懂看,就算懂看,也不敢在網上或照片裡就論斷。這裡是第一點我要批評的
神定之說, 小妹再仔細看黃君照片和電視片斷, 確實說得不對. 至於看神定不定, 純分享小妹個人觀察, 看瞳孔和眼蓋的鬆緊, 這不一定對, 只是個人用的方法.
 
 
第二點,關於木主學養金主管理主權力主動力故年紀輕輕言詞有道又為團體領導,這點我看,也是粗。前半段很對,但根據前半段就得出是故年紀輕輕就xxxx”那金木人就合該年少早發嗎?根據《冰鑑》,金木逆合若得宜,則其貴非常。然而年少早發,還是應該看流年部位和氣色。金木人形之論,看的大概是整體吧?
或者這一點更改一下次序, 木主學養金主管理主權力主動力又見耳高於目, 早發聲, 是故年紀輕輕言詞有道又為團體領導.
 
而且金木型論,十分看重皮膚的顏色,不客氣講句,除非kelly親身接觸黃之鋒日久,否則單憑網上照片,亦失之嚴謹。至於言辭有道,其實本身就應該是一種內相,當然以木主學養來推言辭有道,勉強同意。小妹用言詞有道”, 是用詞上習慣傾向嚴謹和正面, 少用負面的形容詞. 但一定要從外相推言辭有道,我則比較上傾向於看耳朵是否骨硬色白(是,則說明腎氣和記憶不錯,這樣才能有材料儲存在腦中跟別人展開罵戰)小妹看的不一定要白, 是要配整體膚色, 八字金清水白之人, 膚色偏白, 如果患有乙型肝炎的人, 膚色帶黃, 那他們就言詞不有道?除了骨硬, 小妹同時看耳之形,是方正反廓還是怎樣, 相信我們對有道的理解是合理, 而不是辯駁之詞,看眼神是否定而不怯,看嘴唇顏色和唇線是否清晰可人,棱角分明。這幾點符合了,一般言語對答都能調理分明。最後關於團體領導我還是那句話,他顴鼻不聚,眼神乏威嚴,是否真能領導得動別人,容我存疑 如上所言, 是傾向正面形容.
 
可惜黃君之骨, 為金木交戰, 有骨無肉, 金木俱寒, 兩頰內削使咀突出如吹火, 上唇覆舟形, 好辯之人, 容易自以為是, 遺世獨立. 再配一雙兜風耳, 如果身處古代, 或能成為身先士卒、開闢彊土的將才
至於本段,由於不明黃之鋒膚色的分佈,金木之論難以作準請容小妹問一句, 為什麼金木之斷, 一定要以膚色分佈才能作準?是以金白木青為準? 如是, 則如何斷黑人? 。但有骨無肉之說,尚嫌結論太早。因為黃之鋒我看就只是暫時瘦些,肉日後會長出來的不完全認同, 第一, 有人從小就偏肥或偏瘦; 第二, 每一階段的皮肉, 反映當下的心理或行為或狀態; 第三, 現在他是風雲人物, 如果要帶領時代, 骨露無肉之人, 那將會以什麼心理狀態帶領群眾走向什麼方向的時代?
 
由於我很少有老師直接,手把手指導,只能用老師以前文章裡所說的,知謎底而推謎面的方法來不斷參合,以求提高相法水平。冰鑑裡面討論了金木水火土五行的順合,逆合後,來了句此外牽合,俱是雜格,不入文人正論。可見,這順合逆合的看相法,比較適合看大富人或從政的大貴人,或者是橫死早死的人。故按我理解,除非十分十分明顯,否則五行相人,所得不多,所以不入正論。請原諒,我斗膽講句,華叔有貴非常過嗎?是則不論可矣。古人寫字,能留下來的都是字字千金,不是隨便誇。當今中國的其貴非常該指習近平和李克強。由他們是其貴非常的謎底,來推謎面(究竟是金火逆合,還是水形帶土),再仔細感受分別,可能還比較容易接近真相
當然,也可以說,是因為我確實對五行相人,不甚擅長,而作上述之說
 
 
上面我作了不少狂妄之論,希望Kelly能介意,沒錯,我說的是能介意。因為只有能介意,才能指正切磋。當然也十分盼望老師得空能對黃之鋒的相做一個完整一點的,詳細一點的評論,以飨後學飢腸。
 
小妹不似鄭師兄, 隨良師打下良好的相學基礎, 我只是從丁點認識加上個人觀察去斷, 粗疏處處, 一笑置之即可. 能有此機會得劉老師牽引,  跟兄交流, 實在雀躍. 同時也希望得劉老師不棄提點一二, 實乃後學之福. 感恩!
 
後學
Kelly 敬上

 

星期四, 11月 20, 2014

(談古論今)  《白蛇傳》怎麼會變成《仕林祭塔》?



巳故粵劇紅伶新馬師曾,曾經紅極一時。很多戲迷都以為他的享譽好戲是《萬惡淫為首》、《光緒皇夜祭珍妃》和《臥薪嘗膽》等,因為這些戲曲都有唱片傳世。其實,新馬師曾在戲壇嶄露頭角時,最受歡迎的一齣好戲,郤是《仕林祭塔》。
  《仕林祭塔》其實就是《白蛇傳》,這齣戲很受戲迷歡迎。以前,那些被稱為「巨型班霸」的劇團,都以下鄉演出為主,因為鄉間的神誕主會全包戲金,而且出手闊綽。下鄉演戲,由於一連幾晚,來看戲的都是附近鄉民,所以戲目必須每晚更換.訂戲時由主會點戲,其中必有一齣是《白蛇傳》。
《白蛇傳》的女主角白素貞由頭演到尾,這齣戲本來是由正印花旦擔綱演出。由於每次下鄉演出,幾乎必演《白蛇傳》,所以戲班中有句傳言,未曾演過《白蛇傳》的,不算得是正印花旦。
惟是新馬師曾在走紅以後,郤嫌《白蛇傳》這個戲名,太過把正印花旦的地位突出,使到他這個文武生好像處於配角地位。於是,他反賓為主的把戲名改為《仕林祭塔》,表示這齣戲是由文武生擔綱主演。在戲班術語來說,這叫做「擔戲匭」。
在這齣戲中,文武生先飾許仙,後飾兒子許仕林。到了尾場,許仕林高中狀元,前來雷峰塔前祭母,在塔前先唱了一闋主題曲,那就是《仕林祭塔》。之後,正印花旦扮演的白素貞,從塔中出來與兒子相會,也唱了一闋主題曲,惟是這支主題曲郤沒有曲名,也有人說是《素貞自嘆》。 
這齣戲本來是正印花旦擔綱演出,所以由她唱出的那闋壓軸主題曲,真是非同凡響。唱曲時間長達一個鐘頭,拉腔的變化很多,功力稍為差一點都應付不來。也由於這闋主題曲是以古腔(戲行稱為中州音)唱出,有些講究的劇團,伴奏的樂器本來是中西俱備,但在正印花旦唱出這闋主題曲時,則只用二胡、揚琴、三絃和喉管(短笛)等中國樂器來伴奏,觀眾的感受便截然不同。
筆者有幸,曾經看過新馬師曾兩次演出《仕林祭塔》。一次是他與余麗珍合演,由於班主是余麗珍的丈夫編劇家李少芸,對新馬師曾當然加以禮讓,所以戲名用《仕林祭塔》而不用《白蛇傳》;另一次是紅線女從廣州來香港,與新馬師曾合演為東華三院籌款。由於新馬師曾的輩份較高,亦得到紅線女的禮讓,演出時戲名也用《仕林祭塔》,而不用《白蛇傳》。
筆者也看過其他劇團演出的《仕林祭塔》或者《白蛇傳》,他們的唱做工夫,當然比不上這兩位花旦前輩。若將紅線女和余麗珍的演出再作比較,前半段如「遊湖相遇」、「端午現形」、「盜靈芝」和「水漫金山」等戲場,紅線女演得十分出色。到了尾場唱出主題曲時,紅線女的歌喉本來無人可比,惟是唱到古腔,畢竟薑是老的辣,余麗珍唱來便有那種只可意會不可言傳的韻味。老牌戲迷把這種韻味,稱為「祭塔腔」。
能夠看到余麗珍和紅線女兩位名伶扮演的白素貞,筆者巳嘆為觀止。故友曲評家黎紫君郤嘲笑筆者恍如井底之蛙,因為未曾看過比余麗珍和紅線女成名更早的花旦李雪芳演出的《白蛇傳》。黎紫君能唱能彈又能作曲,時常在報章撰文,談論粵劇的典故與淵源,是資深的粵劇研究家。
他說:在數十年前,《白蛇傳》幾乎與李雪芳分不開,因為她每次登台獻藝,必演《白蛇傳》,每次演出亦必然滿座。李雪芳不但扮相艷麗,做工細膩,把觀眾瘋魔得如痴如醉。尤其是她在尾場唱出的那闋主題曲,唱工了得,越唱越響亮,真是穿雲裂石,響遏行雲。她坐著唱足一個鐘頭,觀眾摒息靜氣,連蒼蠅飛過都聽得見。
粵劇是廣東的地方戲曲,因為只有廣東人才聽得懂歌詞與道白。李雪芳紅極一時,竟然被邀聘到上海演出。她在上海演出時,不但在上海的廣東人瘋狂捧場,就連聽不懂廣東話的上海人,也都來看李雪芳演出的《白蛇傳》。騷人墨客為她吟詠,貴介公子拜倒在石榴裙下,風頭之勁,一時無兩。
李雪芳最值得驕傲的一件事,就是她在上海演出時,適值享譽世界的京劇名伶梅蘭芳也來到上海演出。南北兩位名伶打對台,兩間戲院全都滿座,可以說是半斤八兩。惟是梅、李兩人都很有風度,不但抽空去欣賞對方的演出,還相約會晤切磋劇藝,據說彼此交換了一齣戲。南北兩位紅伶惺惺相惜,一時成為美談,上海報紙報導此事時,大字標題是:「南北梅雪兩芬芳」。
李雪芳在上海演出時,不少富商與貴介公子爭相追求。盛家是上海首屈一指的豪門,盛七公子對於這位南國嬌娃十分傾心,排夕捧場。戲院為了招待盛七公子,特地在前座中央設置一張小桌,放置香茶餅食,引致全場矚目。盛七公子多番請求納為簉室,但屢遭拒絕,所貽巨型鑽戒及其他貴重饋贈,全都被退回。李雪芳給他的荅覆是:非一夫一妻不嫁!
另一位在上海居住的粵人世家韋二公子,因為是同聲同氣,追求更加熱烈。從上海到省(廣州)、港(香港)、澳(澳門),從香港到美國,無論李雪芳到那裏演出,他都追隨左右。李雪芳感到他的誠意,終於荅允下嫁,從此名花有主。
李雪芳自歸韋家之後,便即洗盡鉛華,絕跡紅毹,成為典型的賢淑媳婦。後來韋家老爺的事業忽遇困難,一時週轉不來,李雪芳自告奮勇,赴美國重作馮婦,粉墨登場。這次東山復出,更加大受歡迎,獲得戲迷餽贈大量金牌與銀紙牌,可說是滿載而歸。李雪芳把收穫全都交給韋家老爺運用,使到韋家的生意得以解困,確是難能可貴。
大陸變色後,韋二公子忍痛捨棄在上海的生意和物業,攜眷南下香港。韋二公子向來養尊處優,不擅經營,雖然帶來部份財物,惟有在毫無入息的情況下,亦有坐食山崩之虞。此時兒女正在求學,家中食指亦繁,憑著李雪芳以前在香港買下的物業來收租渡日,不足之數,便典當首飾來應付。傳說她長年戴在手上的一隻翡翠玉鐲,碧綠通透,價值不菲,因為年日久遠,脫不下來,要到首飾店設法切斷才能出售。一位錦衣玉食的享譽紅伶,竟然如此賢德,實在使人欽佩。
李雪芳的一位千金,可能遺傳了她的藝術細胞,也在藝壇中很有成就。那就是在台灣、香港和美國,都很著名的女高音歌唱家韋秀嫻。

(笑話) 沒有勇氣



  一個旅行團安排不周,竟把兩個互不認識的男女團員,分配同住在一個有兩張床的房間裏。那位女士看見對方的儀表不俗,沒有提出反對。
  翌日再度出發,大夥兒在酒店門前,等候旅遊車來接載。一陣風吹來,把那位女士包頭的絲巾吹上了樹枝。昨夜曾經同房的男人,立即見義勇為的爬到樹上,把絲巾取了下來。
  當他把絲巾遞還給那位女士時,她不但沒有向他道謝,反而給他一個白眼。嘴裏低聲罵道:「那麼高的樹,你也敢爬上去。為甚麼昨晚那麼低的床,你就不敢爬過來?」
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(笑話) 習慣成自然
  老張被公司調去上海工作,過了半年才回來。翌日與死黨老友小王同進早餐,小王看見老張的臉色不大好,心裏覺得奇怪。他們平時無所不談,可以互訴心曲。
  小王說:「你們夫妻向來恩愛,隔別了半年,俗語說:小別勝新婚,你應該心情很愉快才對呀!」
  老張說:「闖禍了!」
  小王連忙問:「闖了甚麼禍?」
  老張說:「今早起床時,我給了她300元.」
  小王問:「這是甚麼意思?」
  老張說:「我以為自己還是在上海呢,習慣成自然了!」
  小王說:「那有甚麼問題呢?你還可以討她開心,說這些錢是給她買東西的。」
  老張愁眉苦臉的說:「問題是在她收了錢之後,找還給我50元.還說了這麼一句話:下次請再來!」
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(笑話) 諧趣粵曲
  以前有個粵劇大佬倌叫做馬師曾,他是多才多藝,不但是戲班的台柱演員,還替戲班編寫戲曲。由於他是丑生,所以他替自己編寫的曲詞十分諧趣,也就是廣東俗語所說的「抵死」
  他有兩句戲曲是這樣的:「你老豆個碌──碌奔走,你老母個化──為烏有呀──呀。」懂得唱粵曲的讀者,不妨用「中板」唱這兩句曲詞,便可以領略到其中的奧妙了。
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(笑話) 未曾插電
  一對男女在公園裏的僻靜地方互相偎依著.男的摸挲著女的胸脯,問道:「這是甚麼東西?」
  女的荅道:「是電鈴.」
  男的又問:「既然是電鈴,怎麼我按來按去,它都不會響呢?」
  女的羞愧地回荅:「還沒有插上電,又怎麼會響?」
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(笑話) 床上有甚麼
  一位老師認為學生不該死讀書,必須用啟發的方式,誘導學生追求學問。
  這天,他要教學生認識一個新字,這個新字是被子的「被」字。於是,他便用誘導的方式來啟發學生。
  他先在黑板上寫了一個「被」字,然後問小強認不認識這個字。小強搖搖頭。他又問道:「你家裏床上有甚麼東西?」
  小強想了一下,說道:「媽媽。」
  老師心裏想:「小強沒有說錯,因為他的媽媽會躺在床上。既然媽媽在床上睡覺,當然會蓋上被子了。」於是再問道:「那麼,媽媽的上面是甚麼東西?」
  小強這次回荅得很快:「是爸爸!」
  老師惱怒起來了,瞪著小強問道:「難道你們家裏沒有被子嗎?」
  小強說道:「有的.不過這時候,巳經被他們踢到地上去了。」

星期五, 10月 24, 2014

王亭之以《周易》占卜香港現象


王亭之以《周易》占卜香港現象

有一位署名「忠實讀者」的網友在「坎坎胡」網,要求王亭之為香港目前的局勢占一卦。王亭之對於身外事從不主動自占,必須有人來問才作占卜,奇怪的是,王亭之身邊弟子甚多,卻多日以來無一人來問卦,反而這次是等到「街外人」的網友來問,因此王亭之便立即占卜。
占得蠱之九二,爻辭是:「幹母之蠱,不可貞」。在這裏王亭之無法用卦符表達,只能用文字,讀者若懂《周易》,可據王亭之的文字自行畫卦符來理解。
蠱的卦象是上山下風,山上的濕氣影響山下的風,所以山風便容易令東西發霉、腐爛、變壞,是之為蠱。所以結合目前香港的情形,在下的學生實為在上的人所蠱。
再研究九二爻,依虞氏易例,說是二五失位,所以「不可貞」,那便即是說「母之蠱」的力量很大 ,很難加以糾正。那麼甚麼是「母之蠱」呢?那便是今次事件的源頭。源頭不在佔中三丑,亦不在賣港四奸,實在他們的後台老闆。
王亭之知道,英國人在確定須交回香港之後,實在諸多部署,例如改變立法會的制度,港督開始要在立法會每年發表一篇報告,甚至創立區議員制度,改變教育司署的權力,如是等等,那便是今日之蠱的一部份。在彭定康手裏,還創立了傳媒一些組織,以便控制傳媒,此外還極力推廣「香港文化」,即是去中國化的文化。在彭定康之前,已經在美術界實行香港化,將呂壽琨捧成爵士,他的弟子控制香港藝術組織,其後,則是準備推出「香港音樂」,所以香港電台大捧林樂培,在彭定康手裏,則捧「香港語音」,由劉殿爵的「時奸」開始,延續至回歸後的何文滙,香港電台便是他們的電 台。彭定康時的香港電台大捧政府,回歸後的香港電台,雖然是政府組織,但卻是政府的對頭人,董建華一上場,諷刺他的節目便不斷出現,這些情形亦正是蠱。
王亭之還可以證明,英國、美國人都想搞一份報紙,專門針對中國與回歸後的特區政府。1993年王亭之準備離港赴加拿大,在上機前一晚,一個傳媒人於半夜敲門來訪,叫王亭之留下,因為搞報紙的事已水到渠成,準備買廠房、買機器、買寫字樓,計劃聘王亭之為總編輯、徐東濱(王延芝)為總主筆、李怡為副總主筆兼新聞採訪主管。王亭之坦白地問他,辦這份報紙有甚麼目的?來人說,當然是先提高公信力,然後對付共產黨。他同時透露外國人給出來的利益很大,整間報館的股份就歸我們幾個人所有,等於每人送一筆錢,而且還可以月月支高薪,因為每年 都有津貼。王亭之回答他,對有政治目的的報紙沒有興趣。如若不然,恐怕香港老早就有一份「雪梨日報」(王亭之吸煙多,所以日日食天津雪梨)。
這些通通都是「母之蠱」,香港人最慘的是,偏偏受其蠱惑,所以才有今次中央及特區政府碰到的難題。若依卦象,蠱之九二與九五相應,二五都失位,是故「不可貞」(無法糾正),不過跟據虞氏易,若二、五爻變,則「貞而得中道」。二、五爻變便成風山漸卦,山與風易位,風居於山頂,那便不受山氣之蠱。漸卦的卦象,是一爻一爻地漸進,所以《彖 辭》說:「進得位,往有功也;進以正,可以正邦也」。所以今次若想「正邦」,並不是解決佔中、佔總、佔角、佔窿而已,即便佔領的人全部解散,若想香港繼續繁榮,還須循序漸進地去解蠱,這件事,中央其 實有責任,假如習近平為香港目前的局勢發表一篇談話,將英國人留下來的「蠱」、美國人助長的「蠱」(這些都是「母之蠱」)逐項指出,同時指出他們民主的虛偽性,指出他們搞顏色革命帶來的禍害,然後真誠地表達中央對香港的誠意,並且呼吁香港的傳媒以及教育界,為香港的前途着想,對香港特區政府不可加以誇大來攻擊,凡事須公平對待,因為真正的自由與民主不存在偏見,這篇談話應該可以感動一些人。然後,特區政府還須繼續作長期的工作,這樣才能變而得正,可以正邦。
王亭之這樣解卦,完全依虞氏易例,沒有個人的偏見,只是說老實話。當年想請王亭之辦報紙的事,已隱藏21年未說,今天說出來,實在是為香港的大局着想,希望一些人知道「母之蠱」的真實情況。
2014年10月7日

(人物) 性格不羈 古龍早夭


(人物) 性格不羈 古龍早夭

  人的命運,受到性格的影響,那是毫無疑問的。即使是天才,也不例外。武俠小說作家古龍,也該算是罕見的天才了。但由於他的性格放蕩不羈,才只活到四十八歲,便巳「英年早逝」。也可以這樣說,由於他是天才,性格才會那麼放蕩。就因為這樣的不羈,才會那樣早死。
  說起來,古龍在武俠文壇中起步較遲,當臥龍生和諸葛青雲等在武俠小說領域中領盡風騷時,古龍還是個莘莘學子。那時候,古龍在台灣淡江學院讀書,由於經濟環境不很好,課餘便向報館雜誌投稿,賺些稿費來幫補生活費用。
  淡江學院的畢業生,大多數都從事教育事業。古龍學成之後,卻不去做教書匠,選擇了爬格子作職業。他在台南的瑞芳鎮,租了一間細小的農屋居住,貪圖當地生活費低廉,環境又清靜,可以安心看書和寫作。不過,古龍那時候寫的不是武俠小說,卻是個典型的文藝青年。
  古龍每個月都會去幾次台北,向報館雜誌社支取稿費,並且飽餐一頓台灣美食,之後便在各書店徘徊,選購喜歡的書籍。所以,他每去一次台北,都會帶回來一大包書,其中以西洋文學最多,雜誌也不少。例如當時在台灣文壇很有地位的《拾穗》、《自由談》等雜誌,他是由第一期便開始購買,一本不缺。
  文藝作品畢竟出路不多,當時武俠小說風靡一時,古龍見獵心喜,也嘗試去寫武俠小說。但當第一部武俠小說交到出版商的手上時,這位出版商覺得古龍的寫法與其他作家大不相同,當下皺著眉頭,打算把小說退回給他。
  由於當時出版事業競爭得很厲害,各出版社都爭相羅致新進作家,於是,這位出版商回心轉意,以「試試看」的心情,收下了古龍這本作品。不料出版之後,讀者反應良好,銷路不俗。於是,出版商鼓勵古龍繼續寫下去,還預支了一筆稿費給他。
  大約在1960年左右,台灣武俠小說大為流行。當時武俠文壇群雄並立,寫武俠小說的作家多達近百人。古龍就憑著獨特的作風,在眾多武俠小說作家中脫穎而出。
  每個作家都有自己的寫作習慣,古龍的寫稿習慣也是與眾不同。在準備寫稿之前,古龍先去洗手,換上他認為最輕便最舒服的睡衣,然後才坐到書桌前面。但此時他還未肯拿起原子筆,卻從抽屜裏拿出一副精美的修甲工具來,把十隻指頭修得乾乾淨淨,之後才動筆寫稿。也許他是利用修甲的那段時間,去構思小說裏的情節。
  平時,古龍喜歡喝酒,幾乎是無酒不歡;但在寫稿時,他卻是滴酒不沾唇。平時,他從來不帶打火機和香煙,別人敬他香煙,他也不抽。但在寫稿時,他卻是右手持筆,左手拿煙,一根連接一根,抽個不停。寫一晚稿,往往會抽掉兩包香煙。
  古龍個子不高,腦袋卻特別大,不但文思敏捷,弄錢的花樣也特別多。他出道不久,就已十分古惑,使到出版商頭痛不已。
  那時候,台灣流行薄本的武俠小說,封面也很簡陋,每本刊登三四萬字,售價低廉,頗適合當時讀者的購買能力。武俠小說大多數都長逹數十萬字,所以一本小說往往分為十多二十幾集,陸續發行。
  古龍寫了十多萬字之後,便拿去賣給出版社。他畢竟是個有料之人,小說的開局寫得非常精彩,出版社老闆看了便中意。古龍卻提出要求,因為等錢用,要先拿二十集的稿費,倘若不遂所求,他便聲言拿這本小說去找別家出版社商量。
  一來是古龍的小說的開局寫得十分精彩,使到出版社老闆看了便愛不釋手;二來出版社之間的競爭十分激烈,豈能讓這本精彩的小說落在商業對手的手裏?古龍就是看準了對方的弱點,他要求預支稿費,當然是有求必應。
  拿到了稿費之後,古龍便變成「見首不見尾」的「神龍」了。出版社的老闆去找古龍拿續稿時,竟然是連人影都不見了。害得那個出版商印了兩三集之後便無以為繼,還被發行商和讀者罵得狗血淋頭。
  古龍把那筆預支的稿費花光了,便再故技重施,又寫了十多萬字向另一個出版商預支稿費。連續幾個出版商吃了啞巴虧之後,當然會在同業面前吐苦水,這麼一來,古龍騙錢的把戲便被拆穿了。於是,那些出版商聯合起來對付古龍,除非他能夠拿出整本小說的原稿,否則分文都不支付。
  在出版商聯合抵制之下,有一段時期,古龍只好乖乖的埋頭寫作,也確實寫出了幾本好小說來。惟是他在成名之後,郤又故態復萌,正如俗語所說的「發財不立品」。
  古龍的腦袋特別大,和他的五短身材不成比例。他這個大腦袋,除了能夠想得出使讀者風靡一時的小說情節之外,也能想出許多弄錢的花樣來。一本小說竟然和幾個出版商簽合約。出版社付了版權費之後,才發覺自己不是「真命天子」,當然十分懊惱。但是,懊惱又有什麼用呢?財到光棍手,難道要剝掉古龍的那層皮?
  那時候,台灣還沒有保障知識版權這回事,不少出版商都大量翻印外國書籍,因為台灣沒有參加國際版權組織。至於古龍的小說同時賣給幾間出版社,那更加是小事一樁.出版商對他郤是無可奈何。
  俗語說得好:「惡人自有惡人磨」。古龍以為自己是「道高一尺」,料不到出版商郤是「魔高一丈」。出版商對付古龍的手段也很狠辣,他們索性不付分文稿費,卻大量翻印古龍的小說。有些小說是別人寫的,寫得十分蹩腳,書面上也印上古龍的大名。古龍無可奈何,因為連他自己也都弄不清楚版權賣過給誰,想追究也無從著手。此時的報應,恍如俗語所說的「世間剃頭者,人亦剃其頭!」
  此外,有些出版社付了稿費,卻拿不到古龍的續稿,便索性請別人替他續寫下去,即使是「狗尾續貂」,也是在所不計的了。香港環球出版社的老闆羅斌,給了稿費郤拿不到續稿,多番催促,古龍就是充耳不聞。於是,羅老闆找來當時在出版社畫插圖的黃鷹做捉刀人,把古龍的小說續寫下去,後來連黃鷹也都成名了。
  武俠小說雖然多,但較有份量的作品卻少見。於是,有些出版社便打前輩武俠作家的主意,大量翻印還珠樓主和王度廬等的小說。這些前輩作家作古已久,他們的作品便沒有什麼版權問題。但又恐怕讀者對這些前輩作家的名字感覺陌生,靈機一觸,便把古龍這塊招牌抬出來,以「古龍增刪」作為號召。其實增刪這些小說是另有其人,古龍連這些增刪稿都沒有看過一眼,只要出版社付錢,古龍便毫無異議的把名字借給他們使用,這可以說是「互相利用」,也算得是「各取所需」吧!
  古龍一方面與出版商互出奇謀相鬥,另一方面也把邵氏公司老闆氣得七竅生煙。邵氏公司出重金買下了他全部武俠小說的電影版權,由於一連幾部由楚原導演古龍原著的影片都收到盆滿缽滿,另一些製片家見獵心起,也想在這方面動腦筋,趁著這個古龍熱潮來個混水摸魚。
  古龍的腦筋果然靈活,他收了錢之後,便任由製片家在廣告上大字寫上「古龍編劇」或者「古龍原意」,使到觀眾以為這部影片也是改編自古龍的武俠小說。邵氏公司當然提出抗議,可是經過法律顧問一番研究,邵氏買下的只是古龍小說電影版權,而其他公司的影片,只是寫著「古龍編劇」或者「古龍原意」,而古龍根本就沒有寫過這部小說。而在邵氏與古龍簽下的合約上,也沒有寫明不許古龍替人家編劇,或者向人家提供故事題材,這場官司是沒有得打的。
  古龍弄錢的腦筋靈活,手段也無所不用其極。照道理說,他該是個很有錢的人了。有過一個時期,古龍確實很富有。他在台北的黃金地段永和路買了一個兩層的複式單位,上層是家人的住所,下層是書房和招待朋友吃喝玩樂的地方。
  古龍新居的書房佈置得很講究,和他在瑞芳鎮鄉下的那間小屋當然有天淵之別。在小屋居住時,由於傢俱簡陋,古龍坐得很不舒服,索性坐在地上,用一塊畫板托著來寫稿。新書房滿鋪柔軟的地毯,古龍席地而坐的習慣當然是改變了。
  這間漂亮的書房,也是古龍的小天地,裏面有著他用來調劑精神的玩具,包括最佳的音響和電視錄影機(那時候還沒有電腦和鐳射放映機)和小飛鏢等。
  古龍喜歡喝酒,他用來招待朋友的客廳,儲存著各式各樣的名酒。說一句絕非誇張的話,古龍不惜重金搜羅回來的名酒,足以開一個世界名酒展覽會。酒櫃中有些較冷門的名酒,許多人連見都未見過。
  朋友們來探訪古龍,他會很慷慨的開酒招待賓客。朋友們開懷大喝他那些價值不菲的名酒,古龍絕不心痛,能夠博得朋友讚賞,他便心滿意足。
  古龍對於酒的知識很豐富,什麼酒來自和何地,珍藏了多少年,要怎麼喝法才能品嘗到它的真味,他都能夠如數家珍。如果由古龍執筆寫一本《酒經》,相信也會像他的武俠小說那樣的暢銷。
  古龍喝酒也有他的獨特風格,他拿起酒杯放到唇邊,把頭一仰,便可以喝下大半杯,就好像不曾透過喉嚨而直接倒進肚裏去,朋友們說他這種喝酒法是「沒喉嚨」。和古龍同樣嗜酒如命的歷史小說家高陽,卻習慣於低斟淺酌,但可以從黃昏喝到天亮,連飲兩大瓶白蘭地亦若無其事。高陽對古龍的喝法不以為然,認為他不是喝酒而是把酒糟塌了。
  古龍季子多金以後,也附庸風雅起來,竟然決心學畫,正式向台灣有名的國畫大師高逸鴻行拜師禮,而且用功甚勤,他的書房也就變成了畫室。
  古龍究竟怎麼忽然想起要學畫?那就只有他自己才知道。不過,古龍有點愛好風雅,那確是事實。在他的作品裏,他很喜歡用上一兩句蘇東坡或者辛棄疾的詞,或者是李白、杜甫的詩。由此可見,古龍的胸懷卻是不俗。
  就因為他不俗,所以他能結交了名詩人周棄子、名畫家高逸鴻和文壇名宿陳定公等這些名士。在古龍豪宅的客廳和書房中,掛滿了不少名家和他稱兄道弟的書畫。其中陳定公以古龍和他的太太寶珠的名字,作了兩幅嵌字的對聯。聯曰:「古匣龍吟秋說劍,寶簾珠捲曉凝妝。寶硯珠鐺春試鏡,古韜龍劍夜論文。」
  台北漢麟書局替古龍出版了一套武俠小說專集,包羅他的作品多本。每一本都由古龍出面邀來名家題寫書名,看一下這些名字,幾乎全台灣的書法名家都被他一網打盡了。由此可見古龍平日交遊廣闊,這許多名重士林、望重藝壇的名士,都是他的好友。
  古龍的性格,往往使人猜不透,因為他的所作所為和他心裏想的、筆下所寫的卻完全相反。例如他在《蕭十一郎》裏,寫過這麼一段話:「屋子裏只要有個溫柔體貼的女人,無論這個屋子是多麼簡陋都沒有關係了。世上只有女人才能使一間屋子變成一個家;世上也只有女人才能令男人感覺到家的溫暖。」
  可是,古龍住在華麗的豪宅裏,有個美麗溫柔的妻子,更有個極可愛的小女兒,古龍卻不感受到家庭的溫暖,一天到晚往外面跑,有時幾天不回來,而且毫無音訊,到處拈花惹草。即使是泥人,也有性兒,妻子寶珠終於忍受不了,帶著女兒離開了他。而古龍也不珍惜這段婚姻,反而覺得解除了束縛,正好讓他在燈紅酒綠的地方左擁右抱。
  古龍喜愛交朋友,上至文壇名宿、藝林大家;下至販夫走卒、市井之徒,都能肝膽相照。可是,在他的小說《流星蝴蝶劍》中,作為主題的那句話,竟然是:「最危險的敵人,就是你身邊最親近的朋友。」這句話真使到他的許多朋友感到心寒。
  古龍寫《流星蝴蝶劍》時,有著一段頗為曲折的經過。電影製片家黃卓漢在他的回憶錄《電影人生》裏曾經談及。在1967年5月,香港發生左派大暴動,暴徒燒死了每天發出反共言論的商業電台廣播員林彬,聲言下一個目標是在《明報》寫社論痛斥暴徒的金庸。君子不立危牆下,金庸藉口要去外國開新聞會議,離開香港往歐洲避難。臨行前要選擇一篇優秀的武俠小說,來代替他在《明報》副刊中那個本來刊登《倚天屠龍記》的版位。他看了多篇武俠小說之後,卻選中了古龍,吩咐《明報》的一位副總編輯去台灣商洽這件事。
  那位《明報》副總編輯不認識古龍,必須找人從中介紹。恰巧《快報》的社長兼總編輯鄺蔭泉此時也來了台北,那位《明報》副總編輯請鄺蔭泉幫忙,但鄺蔭泉也不認識古龍,繼而一想,黃卓漢是個老台灣,說不定他會認識古龍。
  鄺蔭泉打了個電話給黃卓漢,說明了這件事。黃卓漢說這是小事一椿,約定了時間,由黃卓漢做東道主請吃飯。當鄺蔭泉帶著那位《明報》副總編輯到達飯店時,除了東道主黃卓漢之外,古龍也赫然在座。
  《明報》副總編輯誠懇地向古龍道達了來意,古龍當然很歡喜,立即答允下來。鄺蔭泉聽說選擇刊登古龍武俠小說是金庸的主意,認為金庸一定法眼無差,趁此機會邀請古龍也替《快報》寫一篇武俠小說,古龍當然也答應了。
  自此以後,古龍的武俠小說同時在香港兩張暢銷的報紙刊登,讀者反應十分良好,星馬泰的報紙也爭著轉載這兩篇小說,連帶他的小說單行本亦一紙風行起來。
  古龍替《明報》寫的武俠小說,便是《流星蝴蝶劍》,邵氏公司看中了這本小說,向古龍買下改編電影的版權,由倪匡編劇,楚原導演。這部電影於一九七六年在香港上映,十分轟動,打破了當年的賣座紀錄。
  之後,邵氏又買下古龍另一本武俠小說《楚留香》,仍然由楚原導演,上映時比《流星蝴蝶劍》更轟動,連帶楚原在邵氏也成為天之驕子。
  說起古龍在武俠文壇的崛起,該算是個反常規現象。因為台灣的武俠小說作家,都是先在本地享有盛名,然後再名揚海外。
  由於古龍出道比較遲,當時台灣的報刊地盤都已被臥龍生、諸葛青雲、司馬翎、伴霞摟主等人捷足先登,古龍的小說就只能直接交給出版社印書。報紙的讀者人數比單行本多出何止百倍,換句話說,古龍的武俠小說,若不是由香港兩家暢銷報紙刊登,再加上星馬泰的報紙轉載,繼而拍成電影賣座鼎盛,古龍想脫穎而出,實在沒有那麼容易。所謂反常規的現象,就是古龍的小說先在海外紅起來,然後才得到台灣讀者的青睞。
  邵氏影片《楚留香》在台灣轟動一時,連帶香港無線電視拍的片集《楚留香》,在台灣一個電視台播映時也出盡了風頭。台灣的另一個電視台見獵心喜,出重金買下古龍《楚留香》中的另一個故事《新月傳奇》拍攝片集,為了加強號召力,請了古龍去做監製。
  這本來是古龍事業上的另一個高峰,由此他可以從文壇跨進電視領域。可是,古龍卻沒有把握著這個機會,由於他拈花惹草,風流成性,在《新月傳奇》拍攝期間,鬧出了一段緋聞,轟動了整個台灣社會。
  在拍攝《新月傳奇》期間,古龍看中了一個新進女星趙姿青,竟然把這個年輕女孩子帶到台南度宿了幾夜。趙姿青可能會愛上這個貌不驚人的才子,但她家裏的人卻不好惹。趙姿青的母親一面報警控告古龍拐帶姦宿未成年少女(因為趙姿青還未到達有自主權的二十一歲),又召開記者會宣稱趙姿青本來是個黃花閨女,今後的一生幸福便都被毀在古龍手上了。
  緋聞一向是報紙雜誌爭取銷路的手段,而這段緋聞牽涉到一位譽滿武俠文壇的小說家,和一位綺年玉貌的新進女星,台灣的報紙雜誌又豈肯放過這個能使銷路大增的機會?於是,報紙雜誌每天都用顯眼和巨大的篇幅來刊登這段緋聞,其中大部分內容更是加枝添葉或者捕風捉影。
  經過一番擾攘之後,這宗訴訟案件終於作出庭外和解。傳聞古龍拿了一個頗巨的數目給趙姿青的母親,這才塞住了這位巴辣星媽的嘴巴。由於這宗緋聞鬧得滿城風雨,《新月傳奇》拍完以後,電視台便沒有和古龍續約。而那個緋聞的女主角趙姿青,從此也淡出了電視圈。
  失意於電視圈之後,古龍仍然雄心萬丈,因為他很信奉詩人李白的兩句詩:「天生我材必有用,千金散盡還復來!」
  電視台的大門關上之後,古龍認為「此處不留人,自有留人處」,他改弦易轍的去闖電影的大門,因為電影和電視都是差不多的玩意。
  姑勿論古龍怎麼胡鬧,在台灣文壇仍然有著名氣,他平日交遊廣闊,腦筋靈活,加上能言善道,那張嘴巴連樹上的小鳥也能夠騙下來。經過幾番奔走籌措,他得到一些朋友的幫忙,竟然搖身一變做起製片家來,而且監製、導演和編劇都一腳踢,這才顯得他的多才多藝。
  闖進電影圈,這本來又是古龍顯露才華的創業好機會。可是,這個武壇才子太過多情了,在應該埋頭苦幹的時候,偏又惹上了桃花劫。
  這時候,他遇上了一個在香港邵氏公司旗下耽了幾年仍然混不出名堂來的女星孫嘉琳。
  孫嘉琳有著一對很迷人的大眼睛,身段高挑苗條。那時候也有三十歲了,這是女人最成熟、就好像鮮花盛放的年紀,無論在手段上或者在床第上,招數都很高超。
  她知道古龍要在電影方面大展拳腳,便不惜移船就墈的親近古龍。古龍在文壇上的名氣雖然響亮,但他過去所沾惹的女人,大多數都是歡場裏的閑花野草;孫嘉琳畢竟是個女明星,在古龍結交過的女人中,她算得是最高檔的了。
 正如廣東話俗語所說的「姣婆遇著脂粉客」,古龍和孫嘉琳兩人很快便打得火熱,像閃電一般快的同居起來。沉迷於情海慾壑的古龍,枉有一個聰明靈活的腦袋,卻不去思想一下,為什麼會有一個恍如天上飛來的仙女投懷送抱?難道是他那個肥矮身軀和碩大頭顱的外型吸引對方?仰或是對方欣賞他的才華而甘於作紅顏知己、添香紅袖?
  古龍雄心萬丈,大展鴻圖,一連開拍了幾部影片,打算拿出些成績讓電視界的朋友看看,藉此吐氣揚眉。可是,在實際行動中卻恰好相反。他此時已經被情慾沖昏了頭腦,以為和自己同床共枕顛鸞倒鳳的孫嘉琳是天下第一美女,幾部影片都由她做女主角。有些好友看不過眼,善言相勸古龍不要把所有籌碼押在孫嘉琳身上。古龍對於這些苦口婆心的忠言,一句也都聽不進耳裏,卻像歌詞中的一句:「孤山我獨行」。
  孫嘉琳很會花錢,除了花光她應得的片酬之外,還把古龍當作永遠掏不完的金礦。古龍此時已被她迷惑得連自己姓什麼都忘記了,便動用拍片的資金來填塞孫嘉琳的貪欲,以致影片的製作十分粗製濫造。
  在這般情況下拍出來的影片,當然不會有奇跡出現。影片上映時,票房成績慘淡,戲院內小貓三隻四隻。其中一部影片,在戲院上映三天便被抽下來,因為票房的收入,低到連支付電費都不夠。
  古龍卻不檢討自己失敗的原因,反而認為戲院老闆故意與他作對。他糾集了一群黑道兄弟,闖進戲院去大吵大鬧,聲言不許把影片抽起。能夠吃戲院這碗飯的人,當然不是省油的燈,很快便召集了另一幫黑道兄弟前來支援。跟隨古龍前來鬧事的那夥人,看到對方人多勢眾,不禁心驚起來。他們只貪圖平日跟著古龍吃吃喝喝,卻不像武俠小說所寫的「為朋友兩肋插刀」,便都一個個灰頭灰臉的溜去,只剩下古龍獨個兒尷尬地留在戲院大堂裏。幸虧對方亦尊重古龍是個文壇名士,沒有讓他難堪,任由他蹣跚地離去。於是,古龍又在報紙上出了一次風頭,他的名字和照片被刊登在最顯眼的版面上。更因為他破壞了電影界的行規,不少戲院以後都不肯放映海報上有古龍名字的影片。
  「好夢由來最易醒」,古龍進軍影壇的雄心壯志,已被消磨殆盡。最使他感到傷心的,卻是在他心目中一向當作紅顏知己的孫嘉琳,因為知道他事業失敗、床頭金盡,便不別而去,古龍終於落得個人財兩空。
  環球出版社的老闆羅斌,因為出版過古龍的武俠小說,和他有過一段交情。其實,他和古龍交往期間,古龍也給他很多煩惱。因為古龍往往先拿了稿費卻不交稿,有時是寫了一截便不再寫下去,甚至連人影都不見了,羅斌只好另付稿費請別人替他續寫下去。
  古龍對於羅斌雖然避而不見,但羅老闆的行蹤,他卻打聽得很清楚。有一次,羅斌去台灣辦理一些事務,古龍突然出現在他的面前。
  古龍向羅斌訴說自己目前的困境,手上除了有幾部電影的拷貝之外,便什麼都沒有了。他知道羅斌以前創辦過仙鶴港聯電影公司,與香港幾家大戲院的老闆有交情,他希望借著羅老闆的力量,把這幾部影片排在香港上映。還提出了合作的條件.
  羅老闆的生意做得很多元化,他日理萬機,忙碌得很,實在抽不出精神時間來處理這件事。當時筆者打羅老闆的工,職務是總裁特別助理,他便委派筆者負責進行這件事。
  筆者和古龍也算得是老朋友,既然羅老闆肯出錢出力的扶古龍一把,筆者當然和樂意襄助一臂之力。
  我們特地租用試片室觀看古龍監、導、編集於一身的影片,花了幾個鐘頭時間,看完之後不禁透了一口涼氣。因為這幾部影片的粗製濫造也就不必說了,連劇情也不知所云。其中有一部連劇情都接不起來,就用旁白牽強地交待一下便算。有一位陪我們一起看影片的電影圈朋友說:「這些影片比那些《三日鮮》、《五日鮮》的粵語殘片還不如!」
  之後,我們商量這件事該怎麼辦?筆者的看法是:這幾部影片即使能夠在香港排期上映,票房收入也會慘不堪言。別說古龍那方面分不到錢,連帶羅老闆在香港替他沖印拷貝(因為香港是十多間戲院聯成一條院線上映,必須多印若干個拷貝才能應付)和支付宣傳費用,也會血本無歸。
  還有一點最重要的,就是那些戲院老闆看在多年好友交情上,替羅老闆把這幾部影片排期上映。若是影片素質太差而票房收入慘澹,會連累到他們也受損失,羅老闆因而欠下他們一個大人情。若是金錢債務,還可以如數清還;但欠下別人的人情債,自己心裏也不安寧。
  既然對古龍那方面沒有幫助,還會替老友和自己招致損失,經過一番討論之後,羅老闆最後決定,只好對古龍說一聲:「愛莫能助!」
  不久之後,古龍的大名又在報紙上大字標題的刊登出來了。他和一群朋友在北投的特種酒家喝酒談天,不知怎麼的竟然會和鄰房的柯俊雄爭吵起來。柯俊雄是老牌明星,雙方的朋友都是相熟的,當然是做好做歹的把他們勸住了。
  柯俊雄那群人走了之後,古龍和朋友繼續喝酒。突然有人直闖席面,揮動武士刀斬向古龍。古龍以手阻擋,慘被削去幾隻手指,頓時血流滿地。行兇的人認為目的已達,瞬即逃走。朋友們連忙電召救傷車,把古龍送去醫院急救。
  古龍才氣縱橫,憑著一支生花妙筆寫下連自己也數不清那麼多的著作,一旦不能執筆寫字,那種痛苦真的比死去還要難過。在電視台關上了大門,拍電影也一敗塗地之後,「桐油罐還是裝桐油」,古龍有意重操舊業。但因為他已不能執筆,只能口述,寫了一本《飛刀,又見飛刀》。
  這本新作的內容即使如何精彩,無奈時不我與。此時武俠潮流已走下坡,古龍這本新作,甚至在許多書店都找不到。這是他最後的一度板斧,使出來仍然不靈光,因為這已不是「小李飛刀,例不虛發」的時代了,古龍即使有生花妙筆,此時也不能寫出一個春天來。
  古龍的事業一再受挫,他是個心高氣傲的人,這口氣當然咽不下去,但又有什麼用呢?現實就是這麼殘酷的。自此以後,古龍以酒消愁,無奈是「酒入愁腸愁更愁」,過去的光輝不會重現,時光亦不能倒流。
  為了逃避現實,古龍以醇酒美人的生活來麻醉自己。「酒是穿腸毒物,色乃削肉鋼刀」,這句話雖然是老生常談,卻也很有道理。腐爛的生活毀了古龍的健康,三番四次被送進醫院急救。醫生提出警告:「若再喝酒,你的命就會完結了!」
  古龍曾經聽從醫生的警告,遠離了酒瓶一段時期。但在健康稍為好轉之後,他又故態復萌,把醫生的忠告丟諸腦後了。朋友們勸告他以健康為重,他卻反唇相稽:「如果不喝酒,我覺得比死還難過。」
  酗酒導致肝癌,古龍再進醫院時,群醫束手,死時才四十八歲。他的知己好友著名小說家倪匡趕到臺灣拜祭,買了四十八瓶XO白蘭地放進棺材內,讓好友古龍在黃泉之下也不愁沒有酒喝。
  古龍生前享盡盛名,也揮霍過不少錢財,享盡溫柔豔福。他這一生所享受過的榮華富貴,別人即使活了幾世加起來也都比不上。由於性格的放蕩不羈,他把自己的生命濃縮起來,就好像天上的彗星一樣,在一刹那間放盡光芒。遺留下來的幾十本著作,仍能使到讀者看得迴腸蕩氣,佩服他的才氣縱橫。