（散文） 胡不歸迫媳離婚

（刊登在吉隆坡南洋商報）
　　喜愛粵劇的朋友，都感嘆這種巳有百多年歷史的傳統戲曲，經巳江河日下，甚至瀕臨沒落的邊沿．我也是粵劇的愛好者，少年時曾經拜師習藝，甚至粉墨登台．後來更下過一番工夫，搜尋粵劇的典故，寫過多篇文章，在報刊上發表．現正加以整理，準備付印出書．對於粵劇的日趨沉淪，感觸當然比別人更深．
　　有人說，粤劇所以趨於沒落，不只因為粵劇不容易表演，在台上唱、唸、做、打，固非多年苦練不可；就連台下的觀眾，若要看得懂粵劇和聽得懂曲詞，也著實不容易．因為過份古雅的曲詞和抽象性的演出，必須看過許多次演出，才能培養出看戲的興趣來．
　　以前，看粵劇是廣東人最喜愛也是最普遍的娛樂享受，因此，不少人會投身這個行業．若能脫穎而出，便可名成利就；即使庸庸碌碌，亦可以作為一種職業，混個兩餐一宿．
惟是時移勢易，粵劇演出現巳不合時宜，這就難怪有些老人家嘆息地說：“幾個毛頭小子，身上穿得破破爛爛，抱著一把吉他，在台上跳跳叫叫，場內過萬的年青人，便跟著他們一起瘋狂．而戲院裏鑼鼓喧天，即使由最著名的大佬倌擔綱演出，座上郤是小貓三隻四隻．”
社會倫理觀念和人生價值觀的改變，也促使粵劇逐漸走進歷史．聽一位粵劇前輩說：以前，戲班若是遇上票房收入不佳，便會立即更換戲目，推出幾乎是家傳戶曉的舊戲《胡不歸》．因為這是一齣感人腑肺的好戲，尤其是演到“迫媳離婚”的那一場，更會惹得不少觀眾一掬同情之淚．
由於媳婦不生孩子，又染上了肺病，所以那個惡家姑有著大條道理，要把媳婦逐出家門．但在如今，年青人都不喜歡與老人家同住，甚至不想生孩子，樂得逍遙自在；肺癆更不是會傳染的絕症．像《胡不歸》這樣的劇情，又怎能得到年青觀眾的感情共鳴？
我聽過一位看了《梁山伯與祝英》影片的少女說：“如果我是祝英台，即使嫁了梁山伯，終於都會離婚．同食同眠三年，都不知道對方是個女人．還有，相送了十八里，祝英台說了多少個譬喻，他仍是懵然不懂．和這樣蠢鈍的男人生活在一起，有甚麼情趣可言？”
每一個時代的人，會有著每一種對事物的想法和感受，歲月如流，這是勉強不來的．粵劇畢竟是上一代人的娛樂方式，劇情只能與上一代的人感情交流，所以也只能得他們的喜愛．我雖然捨不得它隨著時日如流水般逝去，但也無可奈何，因為我們不能阻住地球轉．