董培新在香港出版界中，該算是廣大讀者熟悉的人物．因為在過去的幾十年間，香港出版的許多小說和雜誌，封面和書中的插圖是他繪畫的；在七、八十年代，街頭上張貼著的武俠影片宣傳海報，也是他繪畫的．還有好幾張暢銷的報紙，每天都刊登著他的漫畫．他創造出來的漫畫人物，像鞋底秋、波士、朱義盛、豪放女和安定榮等，都能博得讀者開懷一粲．
認識董培新巳有幾十年了，更有十多年來，我們是朝夕相見的同事．那時是在環球出版社，同在一個辦公室裏工作．雖然共同相處了不少時日，但能夠和他盡情暢談的機會不多，因為他須要分秒必爭似的埋頭寫畫，難得稍有歇下來休息一下的機會．當時環球出版社有報紙、雜誌和小說單行本，所有的封面和插圖都由他一手包辦，每天至少要寫幾十張畫．
即使回到家中，董培新還未能夠休息，因為他替其他報紙寫的漫畫要交稿．在閒談中，他說自己對於電單車的馬達聲音很敏感，聽見了便會心驚膽跳．因為報館派來取稿的人，都是騎著電單車來的．人家來到時，他還未寫好畫稿，取稿的人等得不耐煩，便在門前把電單車的馬達聲音扭得震天價響，作為催促的訊號．董培新說：「寫畫不難，難在思索題材，因為能使讀者看了會心微笑，確實不容易．「他還說：「如果有人替我想題材，我願意把一半稿費分給他．」可是，這個人始終找不到，他只好自己想到腸枯肚爛．
他不像我們那樣，每個月可以拿到固定數目的薪水；他的工作是論稿計酬，多勞才能多得．事實上，他的收入比我多幾倍，但我郤不羡慕他．因為報紙每天都要出版，因此他每天都要工作，幾十年從來沒有假期．他惟一的娛樂便是去射箭，把自己練成神射手．曾經有體育團體要請他代表香港參加國際性比賽，但他始終無法抽空到外國去表演絕技．
我曾經笑他有命賺錢無命使錢．他說有機會賺錢時便要把握機會，因為他巳經窮怕了．童年在中國大陸，因為歷經戰亂，一家九口在貧窮線下掙扎，全家靠糊火柴盒和造塑膠花來維持最起碼的生活．有時還要去一些巳經收穫的農田裏檢拾剩餘瓜果，如蓮藕、花生、野菜等來充飢．直到１９５７年，他才單身來到香港，和長期失業的父親會合．等到收入稍為穩定時，便接母親和六個弟妹來香港團聚．家人的生活和弟妹的教育費用，全都由董培新一肩挑起，所以他必須勤奮工作．直到弟妹能夠自立，他才算稍卸仔肩．
他的第一份工作，是跟隨嶺南派畫家蔡大可做學徒，每月薪金才是港幣十五元，工作是替老師打掃和煮飯，老師繪畫時便做助手．師徒兩人同住在一間只有６╳７尺的木板房間，這裏白天是畫室，晚上老師睡臨時架搭的帆布床，他便睡在木箱上．
做了幾年學徒，蔡大可連這十五元的月薪都付不出來，只好把董培新辭退了．惟一的收穫，就是在這一段日子裏，得到老師的指導，在畫功上打好了基礎．失業後，他嘗試向報紙雜誌投稿，都不獲得採用．後來得到朋友介紹，替一家專門出版武俠小說的祥記書局畫插圖．環球出版社的老闆羅斌在一些武俠小說中發現了他，便請他過來效力．當時環球出版社出版幾本雜誌，又大量出版各類小說，後來更出版了報紙，董培新的工作也就越來越多了．
羅斌後來也拍電影，因利乘便的請董培新繪畫宣傳海報．其他電影公司看見他的電影廣告畫得好，便也請他幫忙．無論是畫插圖和畫廣告，全都是論稿計酬的．所以，董培新時常說：「我一世人就只打過一份工，也只被老闆炒過一次魷魚．」
董培新替環球出版社繪畫多年，不但出了名，還結合了一段美滿姻緣．因為他在環球出版社的座位，恰好和女作家周恒打對面．周恒是個多產作家，除了擅長寫愛情小說，還以汎卡迪的筆名寫過很多鬼故事，極受讀者歡迎．當時她替環球出版社編輯一本薄裝的文藝小說，這本小說只售港幣五毫，所以又被叫做五毫子小說．可能因為兩人的座位是面對面，他們不時你看看我，我望望你，越看就越鍾意，周恒終於嫁了董培新，朋友們便改口叫她做董夫人．
董培新移民來溫哥華比我早兩年，我和他常在唐人街老友聚會的茶樓裏見面．他和台灣的著名漫畫家蔡志忠，同時拜嶺南派國畫大師楊善深為師，學習正派的國畫．其實，董培新和蔡志忠兩人早巳名震江湖，如今投入楊善深門下，就好像武俠小說中所說的帶藝投師，替加拿大華人社區添多一段藝壇佳話．
董培新來了加拿大以後，雖然巳不替香港的報刊繪畫，郤沒有閒散下來，仍然興緻勃勃的繪畫和開畫展．以前和他做同事時，我對他說：「人家開畫展，不但要出錢租用場地，還要花上很大的精神和時間去準備展覽的作品．你老兄郤是天天都開畫展，既不花錢，又不費神．因為不少雜誌和小說的封面是你繪畫的，長年大月擺放在報攤和書店裏，你繪畫的電影宣傳海報，也時常貼在戲院的牆壁上，就好像開畫展一樣．只不過，人家的畫展開在畫室裏，你的畫展郤是開在每一個報紙攤檔、書店和戲院裏．」
其實這是說笑，正正式式的開畫展，是每一位畫家的心願．董培新是畫家，當然也有這樣的心願．他很認真的說：「以前畫的畫，只是混飯吃，算不得是自己的藝術成就．來到加拿大以後，才能集中精神畫些自己認為滿意的作品．今年恰巧是六十歲了，把這些作品拿出來展覽，也算是對自己有所交待．」
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